这张《戏水游鱼图》是一副佚名画。 或者说是一副神采如生的绝品佚名游鱼画。 佚名就是无名的意思。 佚名画并不是说没有画名，而是指画上没有画家本人的署名与落款。 用最简单，最直接的话讲就是不知道此画到底是谁画的。 在如今各大博物馆馆藏的古代书画作品中，佚名书画占了很大比重。 尤其是元代以及南宋，北宋时期的作品，佚名不落款的居多。 一些流传数百上千年的字画直到现在也仍然不知道其作者姓甚名谁。 原因很简单。 因为宋代之前，很多画家不为名利，其作品多为穷款或者无款，也就是不写自己名字。 即使有落款也不会轻易让人找到，多是藏在山石树冠或者边边角角中。 藏起来落款很难找到，边边角角的落款在历次装裱时又容易被装裱匠人无意割掉，很多就算本来有款的字画时间长了也可能变成无款。 在书画完成后落款钤印，并题上自己名字的做法是宋元以后才逐渐盛行起来的。 确切的说是明代才流行的。 唐代与北宋落款的画极为稀少。 南宋，元代的也不是很多。 到了明清，因为很多画家指着卖画挣钱，必须要落款。 还有很多文人互相追捧，你画了一张画，我给你题一首诗，我画一幅画，你给我盖个章，这样一来落款署名才多了起来。 这时，裴玉琴凑到沈愈耳边低声道：“怎么样？”
“还得再看看。”
在古代，鱼即为余。 年年有鱼就是年年有余。 这也是人们对风调雨顺，生活富足的一种期盼。 明清画谱集大成者，有绘画教科书之称的古籍《芥子园画谱》中提到一则“画鱼诀”的绘画诀窍。 上面这样讲： “画鱼须活泼，得其游泳象，见影如欲惊，觅食意闲放。 “浮沉水藻间，清流姿荡漾，悠然羡其乐，与人同意况。”
这些词汇简直是为此画而生。 “好画，绝对的好画。”
收敛心神的沈愈逐渐冷静下来。 他终究是打小在祖父身边长大的，唐画真迹都见过，一副佚名鱼龙画固然神奇，但也不是说就完全沉醉于其中。 实话讲，这种因为光线问题而出现内容变换的画沈愈确实是第一次见到。 但古人的智慧现在人很难研究明白，多一副游鱼图也不足为奇。 若是心绪完全被这一点影响，那鉴定字画也就无从谈起。 “陈老，不知此画在您家流传几代了？”
裴玉琴轻声问了一句。 对于裴玉琴怎么鉴定这幅《戏水游鱼图》沈愈很感兴趣。 因为古代画鱼名家实在是太多太多了，所以鉴定此画真的很有难度。 沈愈看了这么长时间也没有看出这是哪位名家的作品。 甚至连哪个朝代的也无法断定，当然，这是在没有使用眼睛特殊能力的情况下。 裴玉琴问的这个问题很好。 字画最讲究一个流传有序。 也最看重一个名气。 普通人如此。 豪商如此。 大收藏家如此。 帝王名臣也是如此。 大收藏家项元汴收藏字画往往是按照名气排列。 宋徽宗的《岁安图轴》被他排在了所有收藏中的第一位。 也就是千字文的第一位，天字位。 你说宋徽宗的画功能比得过韩滉还是韩干？ 比得过李公麟还是米芾？ 比得过赵孟頫或者黄公望？ 乾隆皇帝也是如此，名气大的就喜欢。 一位豪商书房挂了一张画，别人问，这是哪位名家的画作啊？ 豪商说唐寅的那是面上有光，但若说不知道是谁的，那就没面子了。 钱既然花了肯定要买名气大的。 所以作伪者为了利益最大化，往往根据作品的风格补入与之风格相近画家之款识，印章，题诗等冒充真迹出售。 很多时候可说真假难辨，也让很多大收藏家打过眼。 一副佚名画是不是流传有序对于其价值来说极为重要。 甚至可以说是最重要的一点。 因为只有被珍藏的才值钱，若古人没有收藏此画，那佚名画就卖不了高价。 裴玉琴在高古拍卖任副总，又是兴庭古玩的总经理，这一点自然是门清。 所以直接问此画的传承问题。 陈老闻言缓缓闭上双目好似突然陷入了回忆中。 过了好一会他才叹息一声，“从家里的书信以及记录大事的笔记上看，这是我高祖去京城谈生意时在一破落户家中买的。 “那户人家祖上显赫，却是出了个败家子，就跟我家差不多吧，后人卖祖宗的画……” 想起了伤心事，陈老又是一阵叹息。 “当时我高祖花了整整一百两纹银才将此画买下。 此画到手后高祖极为喜爱，可说视若珍宝。 “也花重金请过许多鉴定名家看过，当时大部分掌眼师父都说是宋画，但具体是谁画的，就说不出个所以然来了。”
听到陈老如此说，裴玉琴脸上喜色一闪。 毕竟宋画在现在来说那是无价之宝，能确定是宋画，那上了拍卖会没有低于五百万的。 而沈愈却是心中一紧。 宋代画鱼名家众多，有徐友，徐白，徐皋，袁义，僧传古。 赵克夐，赵叔傩，董羽，杨晖，宋永锡。 刘寀，候宗古，陈可九，周东卿等著名画家。 北宋《宣和画谱》将“龙鱼”画作为十个绘画门类之一。 甚至将其排列在山水、兽畜、花鸟画之前，可见宋人有多爱龙鱼。 但宋画保存到如今的几率太小了，若陈老真咬定这是宋画，那价钱先不说，在真假上就值得存疑。 毕竟就是南宋末年距今也有近七百多年，纸寿千年那也是需要多次装裱才能保存下来，一副无名气的宋代佚名画传下来的几率很小很小。 但陈老下面的话瞬间打消了沈愈的疑虑。 “后来我的曾祖，祖父，包括我父亲以及我都请不少鉴定名家看过，但谁也没能说出此画到底出自何人之笔，甚至画的年代也有很大争议。 “宋画，元画，明画，清画都有人说，还说的有理有据。 “说句有意思的，就是近代吴昌硕，白石老人，张大千等名画家也被当作过此画的作者。”
听到这里沈愈与裴玉琴都笑了。 陈老这是在讽刺现在鉴定市场上一些不懂装懂充大师的掌眼师父。 既然是陈老高祖买的画，那至少也是清代嘉庆或者道光年间的画才对。 无论如何也不可能是近代大师们的作品。 “说宋画的有说是袁义真迹，也有说是董羽，徐白真迹，最多的是说出自宋末画鱼名家周东卿之笔。 “说元画的都是说此画为元代著名僧人画家赖庵的作品。 “最多的鉴定结果是说此画为清代的，是恽寿平，郎世宁这两位清代名家仿宋代赵叔傩之作。 “我也是晕头转向不知道具体是谁的，但有一点，此画不可能晚于清代嘉庆年间。 “好了，我有些累了，既然是陈大山这个不孝子用钱，就让他来谈吧，失陪了。”
陈老拄起拐杖就朝卧室走去，进了卧室又把卧室门紧紧关上了。 很明显，对于出售祖宗留下的字画，陈老心里是很难受的。 但是儿子用钱又不能不卖，所以直接来了一个眼不见为净。 “沈愈你怎么看？”
此刻屋内只剩裴玉琴与沈愈二人，裴玉琴美目扫了下正聚精会神观画的沈愈，柔声问了一句。