黎才雄一早来了，身穿中山装，站门口等待。中等身高，稍胖，圆头大脸，前额宽阔，头顶稍秃，一副浓眉大眼下，眼睛炯炯有神，像两颗星星，一闪一闪，亮晶晶，一转一转，黑漆漆，像清凉油，视之遍体如沐春风。他手里拿个紫檀银嘴大烟斗，不时美滋滋地吸一口，脸上笑容可掬，眼里淡定清净，逍遥似神仙。王静怡打趣道：我想象中，你应该穿着长袍马褂，手里提着一柄麈尾，披散着头发，用朱砂点了樱桃唇，眉心一颗美人痣，一身的仙风道骨，微微透出几分妖气。黎才雄呵呵笑：我的样子，让你很失望吧，因为我身上没有一丝仙风，也没有一丝道骨，妖气呢，也没有。王静怡说：正中，平和，阴柔，文雅，你的气质，颇具弘一法师的风范。黎才雄说：甭戴高帽，我好酒，好色，爱钱，爱玩，是地地道道的酒肉之徒。藏锋打哈哈：知道的，说你是个画家，不知道的，看你是个屠夫，厨师，什么也像。王静怡说：披着市井放荡之皮，内心狂傲不羁，几人能入你法眼？我还是用“真人不露相，露相不真人”来形容。黎才雄笑眯眯：齐白石曾经通过《自秤图》来调侃小老鼠 ：你这只小老鼠偷油吃，偷粮食吃，不要自以为有什么了不起的，你到底有多大分量，不妨自己来称一称。王静怡把宋临唐画，铺在拷贝台上，拧亮上下两排灯，拿过放大镜，请黎才雄慢慢鉴赏。这幅画，描绘的是北方冬日雪后山川的壮美景象，在皑皑白雪之中，有一座险峻的山峰，这是主景。在它的背后，是无数的层峦叠嶂，无边无垠，壮丽险峻，气吞山河。主景的半山腰中，有一座寺庙，宁静肃穆，在云雾缭绕之中又显得清幽神秘，仿佛神仙所在。画卷的右侧，则是无数翻滚的云雾，姿态万千，变化多端。画卷的正前方是一片宽阔的水域，溪流潺潺，屋舍错落有致，有人驻足观赏，似乎在感叹白雪皑皑的盛景。村庄和溪水之间，又有无数的茂盛森林，显示在寒风凛冽之中，依旧生机勃勃。黎才雄仔细看过，抚掌大笑：美国有，台北有，日本有，这样一确实，我们也有王维了。他笑得浑身肉都在打颤，边吸烟，边解释：这不是王维画的纸本，他画过许多壁画，最初该当是墨拓，再经描摹到纸上，属于宋摹唐本，但要当真迹看，因为王维的壁画在后世中，很多摹本都是仿造的，真迹难寻。王静怡松了一口气：文物鉴定，真的太难了，一不留神，就可能错过了真迹。黎才雄说：王维信佛，悟惮，主张无为而无不为，不工而无不工，诗书画皆追求，一种朴素自然，平淡率真，浑然天成的审美境界。王静怡说：此作品，刚健雄强，表现出一种方劲峻峭，浑雄刚健的阳刚之美，营造着一种端庄严肃的壮美意境。黎才雄说：扬溢着大丈夫的英雄气，豪迈之志。乍看，不符合他一贯的风格。但凡事有例外，人是非常复杂的。藏锋说：可能受到某种强烈的刺激，一时愤恨，压抑不住，下笔风驰电掣，云雷振荡，会不会化身楚霸王？王静怡说：悲壮？激昂？哎哟，反正跟幽雅，寂静不沾边。黎才雄说：甭绕，甭弯，你心被搅乱了，脑子也坏掉了，女孩啊！小王呀，你摔个跟头，就清醒了！藏锋说：这种审美境界，以敦厚沉雄，俊逸豪迈，奇宕恣肆为尚，饶具金石之气趣，代表了典型的北派画风。黎才雄说：壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，只不过是个性刚强激烈，给人以一种奋发向上的美感。王静怡说：精神上的力量，气质上的儒雅，心境上的大美。黎才雄说：气韵灵动，大朴不雕，是一切艺术作品的最高境界。藏锋说：所谓文质彬彬，然后谦谦君子，能会于中和，正大，阳光，平稳，斯为美善。张大千的复制品，刚正不足，浮夸有余，还有点脂粉气。他的西洋趣味，这辈子都抹不去。董其昌的临摹本，重神似不重形似，重意境不重场景，则少了阳刚，激烈，多了阴柔，妩媚，弥漫着江南杏花香，三月西湖烟雨气。黎才雄说：临摹这事，在古人看来，再正常不过。书画临摹得好，可以乱真，只是为了显摆画艺，但骗人赚钱，从来不是他们玩临摹游戏的主要目的，他们更享受的，是自个的伪作不被世人识破的骄傲，这是书画人的秘密。藏锋说：现今也有临摹高手，受博物馆之托，克隆式临摹唐、 宋、元、明历代绘画精品真迹，替代古代原名迹向公众展出。防患楚留香燕子李三们来偷，迫不得已，只好用复制品替代。这也是没法子的事。王静怡说：民众买票，去博物馆欣赏国宝，没想到看到的也是“高仿”。黎才雄说：现存于世的顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》、周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女》和张萱《捣练图》均是宋人摹本，逼真的摹写往往比创作更有意义。藏锋说：古代勾填摹仿的一部分作品，以书法为多，当时只是为了搞一个副本以广流传，并不是存心做假。黎才雄说：此外，在装裱过程中也有两种作伪方法，即“揭二层”和“转山头”。“揭二层”是利用装裱之机，把书画真迹的字心、画心的表层，与“命纸”揭离，利用墨色渗透而成的影像，复制成另一件作品欺世。藏锋说：自明朝以来，书画最常用的质料是宣纸，宣纸经特殊工艺制成，与通纸不同。宣纸在制作时一次成形，其厚薄多不均匀，必先作极薄的一层，根据其价格，宣纸可以加层。一般普通的宣纸也有二三层，厚的有四五层之多，书画专用的，一张宣纸也可以再分揭为数张。但非高手不能为之。王静怡说：这样，书画原作一经商人之手，必设法揭出若干层。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透画家的笔墨，但揭层越多，笔墨越淡，每层的原作也比较淡，作伪者便再用宣纸裱数层，墨迹轻淡之处再照样添补，新墨如很明显，再用熏旧之法使其变旧变暗，真伪便难以分辨。藏锋说：不知此情的外行，在将古旧书画，或名人书画，送给裱工装裱时，最上一层笔墨俱佳，往往被他们揭去，被骗后也不知所以然。回程，仍然坐李骏的出租车。李骏有义务帮王静怡消除危险隐患。古画是国宝，必须不惜一切代价，确保安全无事，可谓是小心加小心，保密加保密，要求严格封锁相关消息。巨财动人心，最提防鉴定员玩了一把监守自盗，贼喊捉贼！之所以厚待的原因，就是在封他们的口。江湖纷争，说来搞去，就是“钱财惹的祸”。指不定在什么时候，或某些地方，突然之间就会冒出一伙人马来，明抢也罢，暗盗也罢，不管是对手的黑手套，还是白手套，都不能不提前警惕。这种暗中养手套的玩法，就是通常所说的“养寇为重”，也是拼实力的威慑，或是谈判的筹码。动机是谋财，完全可以确定，手段便没有啥高大上可言。对手动机决定结果，既然是谋财第一，“害命”就不是必选项。也就是说，若一切顺利，何必害命？虽然这是黑吃黑，但江湖规矩，盗亦有道。更何况，他们还是官府的人，若真的就杀之，性质就立马变成了“杀人偿命”。唯有对手的小日子过得最滋润，最不愿意舍弃目前的一切，去偿什么命，不吃饱撑的吗？偏偏又只有对手，有实力和号召力，来当首领，虽然他早就想好了退路，手套就是炮灰。炮灰虽然是人，奈何原本卑贱，草芥般看不到希望，在现实（钱财）面前，被凌辱，被坑骗，被摧残，在铜墙铁壁面前，撞得昏天暗地，头破血流，输得一塌糊涂，故而在江湖中折腾来折腾去，全是为了“孔方兄”，为了家人和朋友能够过上稍好的生活，不惜牺牲自己的部分，或是尊严，或者自由，甚至心爱的女孩。自始至终，鉴定员都被牵着鼻子走，为何会这样？衣食无忧之后，仍然为了个人的名誉荣耀，便惨兮兮的夹在中间，前面是坑，后面的崖，他们凭着一腔爱国热血，却还在全力以赴着。龙凤榜也有义务确保他们的安全。对古画有企图的死对头，要坑害他们的未知对手，当然不会因为爱国就此放过他们，甚至我们永远也不知道自己的对手是谁，也不清楚什么时候就会成了别人的狙击目标。李骏悄无声息地调查了这一切，但他做事极有分寸，在能力范围内，随时准备替他们挡刀。黎才雄坐副驾驶，王静怡和藏锋坐后排。李骏闲聊起港都古董多，晚清民国时期，大量的大陆富豪、达官贵族等都逃往港都，行程中带走了大量的古董，后来他们辗转海外，有些古董被遗留在港都。建国前后，外侨和华人，再次纷纷南下，移居港都，或离境，包括很多大收藏家和文物鉴定专家！七八十年代的东海交流会，促进国营文物单位进行了出口贸易，民间古董也展开了私下交易，最终大量民间收藏的古董，和地下出土文物，也因走私，就此流入港都！内地对于进口的文物艺术品，一律收取12%的关税，此外还要对进口文物艺术品收取17%的增值税。有识之士建议对关税税率作出调整，降到6%。根据规定，超过100年以上的文物可以免收关税，但仍要征收17%的增值税。英国对文物艺术品只征收5%的增值税；美国海关只对时间小于100年的艺术品征收6.6%的进口关税，超过100年的文物可以免税，而且免收增值税；港都对文物艺术品免征进口关税及增值税。如此一来，许多文物收藏家在海外购买了文物艺术品，都不愿意带回到内地，而采取放在港都的保险箱里，或境内的保税区里保管，以规避交纳高额关税和增值税。这样一比，港都便是国际中转站，“三税”全免，即使港澳回归之后，华人在海外购置的古董，也会临时放置在港都，方便其保存管理以及送拍等！